Cos’è la sceneggiatura
con differenze tra la scrittura letteraria e quella per la fiction audiovisiva

L’idea
da qui si parte.

Il soggetto
Come si scrive un buon soggetto visto che i personaggi e il mondo della storia sono
per ora solo tratteggiati e non ci appaiono così chiari come accadrà alla fine del nostro lungo lavoro di approfondimento.

Elaborare e rielaborare
sulla base del soggetto scrivere una prima scaletta guida che ci aiuti a
mettere in ordine la storia. Poi i primi tratti dei personaggi e degli eventi principali. Si scrive e si
riscrive. Si sviluppano personaggi interessanti che orientano la storia e da essa ne sono orientati.

Il personaggio
come lo si costruisce. (Basic I anno – Avanzato II Anno)
Il conflitto: base essenziale per qualsiasi storia. Conflitti interni (ai personaggi) e conflitti esterni
(familiari, sociali, di relazione, politici, d’ambiente, etc). (BASIC I ANNO – AVANZATO II ANNO)
Dal soggetto al trattamento. Una scaletta prima e una dopo.
Il tempo della storia e il tempo del racconto. Il tempo cinematografico e quello della vita.

La struttura:
senza una struttura, cioè senza una determinata sequenzialità e ordine delle singole situazioni che sono parte della nostra storia globale, la storia avviene casualmente.
Le principali strutture narrative utilizzate oggi, sviluppate da alcuni grandi studiosi e editor: Field,
Seeger, Vogler, Marks, Truby, etc. E Bob McKee. (Basic I anno – Avanzato II Anno)

La scrittura della sceneggiatura
le scene, il visivo, i dialoghi. (Basic I anno – Avanzato II Anno)
Scrivere e riscrivere: essere editor di se stessi.
Riscrivere il soggetto alla fine della sceneggiatura: sia perché qualcosa è cambiato, sia per
evidenziare eventuali problemi che possono ancora essere risolti.

Per ogni sezione esercizi specifici mirati alla comprensione degli argomenti trattati
(Basic I anno – Avanzato II Anno)
di scrittura individuale di riscrittura di soggetti, scene o strutture di film esistenti

Teorie della scrittura televisiva

Perché il Cinema si Vede e la Tv si Guarda;

Miti da sfatare sulla scrittura televisiva;

La creatività da punto di vista seriale;

La “presa” surreale;

La sceneggiatura cinematografica e la sceneggiatura televisiva seriale;

Il racconto seriale; (Basic I anno – Avanzato II Anno)

Il personaggio di una serie. (Basic I anno – Avanzato II Anno)

Il sistema industriale

Formati e tipologie dei prodotti di narrazione televisiva;

I generi televisivi: le diverse esigenze narrativo/strutturali ad essi riferite;

Rapporto tra esigenze produttive e quelle narrative;

Il modello di produzione televisiva americano e quello italiano;

Gli step della progettazione di una serie televisiva;

Il mestiere della scrittura televisiva; (Basic I anno – Avanzato II Anno)

Lavorare in un team;

Il legame tra lo scrittore e la scrittura produttiva;

La rivoluzione inglobata nel sistema;

Come rapportarsi al mercato

Per ogni sezione esercizi specifici mirati alla comprensione degli argomenti trattati
(Basic I anno – Avanzato II Anno)

Tecniche di sceneggiatura applicata

Laboratori (Basic I anno – Avanzato II Anno)

Scrittura della sceneggiatura da testo letterario.

Approfondimento riservato solo ed unicamente alla seconda annualità

Laboratori di genere;

Scrittura creativa individuale ed in team.

Approfondimento sul cinema

Visione di film per analisi di strutture, scene, personaggi, dialogo:

Io e Annie (un manuale di sceneggiatura messo in pratica)

Chinatown (due potenti storie che si mischiano senza confliggere)

Tootsie (5 subplot)

Le tre sepolture (Arriaga e il tempo della narrazione)

Dopo il matrimonio (il melodramma ad alto livello)

Almodovar (grande melodramma)

Little miss sunshine (sembra un piccolo film ed è perfetto)

Dancer in the dark (esempio di un maestro che non riesce a controllare la sua storia)

Elephant e Paranoid Park (tra fiction e documentario c’è Gus Van Sant)

Guerre stellari (il viaggio dell’eroe non solo avventura ma anche conflitto interiore)

Matrix

Sentieri selvaggi

Il silenzio degli innocenti

Million dollar baby

Altri film a basso budget, per mostrare come si possono scrivere belle sceneggiature tenendo
anche conto delle possibilità di realizzazione.